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深圳OCT博物馆:超现实的光影空间-朱锫

放大字体  缩小字体 发布日期:2013-03-13  
 
     OCT馆建筑位于深圳的一个文化娱乐开发区,这个球状的建筑体让人联想到海边的鹅卵石。建筑的设计灵感来自于临近海湾的基地位置及其功能需求,一个超现实的空间被用于设计展览。OCT设计博物馆在功能上主要用于概念车、大型产品设计展示、时装表演等。

   设计的目的是创造一个超现实主题的空间,并且带给人和周围环境超然的体验。室内设计依附于一个连续的,没有投影,没有厚度的白色曲面。从而形成了一个超 现实的无边界空间,似乎要走向永恒,让人联想到詹姆斯.特瑞尔的装置艺术。由此产生的效果好似云中雾里。建筑变成了一个极简纯净的背景,仅仅有一些随机散 落的三角形小窗户跳跃在其上,好似展翅飞翔的鸟儿。普通认知上的汽车看起来很重量感十足,但是在这个无限的空间里它变得没有质量,从而促使曲线、光影和强 烈的色彩变成展示的焦点。建筑的首层拥有一个入口大厅和咖啡馆,二层和三层主要用作于展览空间,储藏空间均匀分布在每层之间,利用可移动的墙体来灵活控制 展览空间的规模和类型。

  建筑的外观直接体现了内部连续的曲线空间。当看到建筑放置在城市布局中时,其光滑有机的造型仍拥有相似的超现实 效果。建筑周遭景观就像建筑的形态流动于地面之上,似乎来自外太空一样。在距离海湾300米的基地上,我们从散落在海滩上光滑的石头中汲取灵感,建筑就如 同一块光滑纯净的石头被投放在过度饱和的城市背景之下。

  建筑与照明的亲密对话――自然光勾勒建筑无界空间

  编者按:对 于建筑设计,光环境的营造非常重要,建筑师与灯光设计师如何实现更好的配合,一直是设计界关注的话题。深圳OCT博物馆的建筑设计意在塑造一个超现实的无 边界空间,所以光影的运用要特别注意处理的技巧,建筑师朱锫和照明设计师王东宁于此项目中巧妙地偏重运用自然光,避免给空间产生多余的阴影,共同勾勒出一 种无边界的超然光影空间感受。两位设计师对彼此的欣赏及合作中的默契配合“事半功倍”地实现了既定的照明设计效果,这也喻示着好的合作伙伴完美了建筑照明 设计的实践。

  搭档设计师档案

  朱锫

  当代著名建筑师。清华大学建筑学硕士,美国加州伯克利大学硕士。2005年创建朱锫建筑设计事务所。

   朱锫是中国美术馆及文化建筑设计领域中影响最大的建筑师之一。他先后应古根海姆艺术基金会的邀请设计北京古根海姆博物馆,及阿布扎比古根海姆艺术馆, 使他成为继弗兰克・莱特(Frank L Wright),弗兰克・盖瑞(Frank Gehry)、扎哈・哈迪德(Zaha Hadid)之后世界上设计古根海姆博物馆的国际知名建筑师。被美国赫芬顿邮报选为“当今世界最重要的5位(50岁以下)建筑师之一”,被美国 Architectural Record杂志评为“全球设计先锋”,被英国Wallpaper杂志授予“库瓦西耶设计奖”。作品先后在威尼斯双年展,蓬皮杜艺术中心展出。担任欧洲最 重要的建筑奖,“密斯凡德罗奖建筑”奖评委。作品模型与装置先后被世界知名美术馆收藏。

  王东宁

  工程师,IESNA 北美照明学会会员,98年开始开展照明工程的实践,一直强调照明要服务于建筑,最终传递建筑的文化内涵。

  主要设计作品有奥运景观灯柱、奥运转播塔、奥运下沉庭院(3号院)、中国妇女儿童博物馆、苏州火车站、蔡国强北京寓所、山东广电新楼等。

  1、灯光作为建筑设计的一部分,您认为灯光对于建筑意味着什么?灯光对于建筑设计的重要性体现在哪?

  朱锫:光是建筑的灵魂,没有光,建筑就没有生命,光使建筑鲜活起来,富有生命力和立体感,光是最廉价,最高级的建筑材料,光也是特别珍贵的,如果一个建筑不能充分与光融合在一起的话,就不是一个好建筑。

  王东宁:可以把灯光扩展为光,包括自然光和人工光。光对于建筑意味着建筑的诗意。光对于建筑设计的重要性体现在通过光线可以认知建筑。

  2、通常博物馆的建筑设计对于灯光有哪些具体要求呢?

  朱锫:一般来说,白天的时候,我们做博物馆建筑设计的时候需要最大限度地去获取和利用自然光;夜晚的时候,要求人工光尽可能少地去制造阴影,比如汽车或其他展品区域,就要求灯光要柔和,而不是热烈。

  王东宁:通常建筑师希望知道光从哪里来,哪些位置没有装灯的条件。博物馆的设计对照明的要求主要是:保护性和灵活性。

  3、您认为建筑照明设计中对于灯光的运用应把握好哪几个环节?

   朱锫:首先光源要做适当的隐藏,如果让人看到光源,再看其他环境,就会感受到逐渐变暗的感觉;第二,灯光应尽可能接近自然光,尽可能考虑人眼的适应性, 因为人处在不断变换的建筑空间里,如果从一个高亮度的环境进入到一个黑暗的环境,人眼就会受到损害,而渐变的光就可以适应人眼的机能;三、需要用最少的人 工光源和光线去达到最大的亮度感受。

  王东宁:首先是营造光的体验序列;其次,以照明为构图手段重构建筑空间;最后以照明器具为画笔勾画构图。

  4、深圳OCT博物馆的灯光设计有什么特点?

   朱锫:这个项目的灯光特点就是让人看不出来有灯光,给人感觉都是自然光,整体的光线投射在墙壁上都没有任何印迹和阴影,这种灯光特点主要与建筑的概念有 关系,我们倾向于做出一种没有边界,就如天空的感觉一样的空间,没有真正的墙所占属地,所以灯光就不能照在墙上留下阴影,特别是夜晚,而白天大多数是自然 光线的运用。

  王东宁:此项目的灯光特点主要是自然光与灯光的有效结合;以构图照明为导向的照明设计贯穿于各空间设计之中。

  5、此项目是如何处理自然光线和人工照明之间的关系的?

  朱锫:我认为光对于建筑非常重要,没有光,建筑就等于什么也没有,所以我们最主要的目标就是最大限度地去利用自然光线,而尽量减少人工光的运用。

  王东宁:自然光的强度需要平衡,在控制自然光的过程中,与人工光做有效组合。

  6、项目的室内空间内整体线条简洁特别,在灯光设计中是否有作特殊处理呢?

  朱锫:让人看不到光源所在,看不到光线,这是我们设定的目标,所以我们对灯具做了隐藏处理。

  王东宁:与室内设计呼应,干净的灯光是我们设计的目标。隐藏灯具我们花费了不少功夫。

  7、该项目设计中,建筑设计师与照明设计师之间是怎样的合作关系?您认为照明设计师应如何配合建筑设计师完成项目的整体设计?

   朱锫:我们和王东宁设计师合作过很多项目,他对光的理解和对光的感觉,我个人都比较欣赏。我觉得建筑照明应达到“惜光如金”的境界,少用光、用好光去达 到既定的设计效果,王东宁可以做到这点。照明设计应是科学和艺术的完美结合,设计师应有良好的光感,知道什么情况下用什么样的光,照明设计师不是被动地接 受建筑设计师的要求,而是主动地与建筑设计师一起打造一个建筑光环境,自身也应具备良好的艺术、心理学等修养。优秀的照明设计师在项目合作中很容易就能理 解建筑设计师对灯光的要求。

  王东宁:照明设计师是为建筑设计师服务的,我们用视觉化语言让建筑设计师了解我们的意图与困难,并共同打造美好的照明效果。

 
关键词: 朱锫
 
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